文旅，于我而言，恰似一位极为亲密的挚友。我惊奇地发现，即便只是端坐一隅，拉起手中的二胡，亦能实现一场奇妙的神游天下之旅。

我拿一把二胡，缓缓拉动琴弓，悠悠的乐声便如潺潺流水般淌出。就在这一瞬间，岁月仿佛被无形之手拉伸，一直回溯到20世纪50年代中期；记忆的丝线也被轻轻勾起，逐渐飘远，直至湘赣边界那座神秘的“老鸦岭”。多年来，我在二胡的世界里徜徉，演奏过数不清的曲子，而每一首曲子，都如同一条蜿蜒的小路，引领我进入记忆深处。

最初接触的一批曲子，是像《东方红》这般的红色经典，采用5-2弦，音节简洁明了，音域契合大众，特别适合初学时的练习。《北京的金山上》，那是我学习二胡后演奏的第一首完整的歌曲。这首歌的结尾处，有着独特的“巴扎嘿”道白。初次拉奏时，我对这处的处理毫无头绪，经老师讲解，才明白此处无需拉奏，只需稍作停顿，因为它是歌曲中的特殊“道白”。尽管如此，在那道白之前的曲调，着实美妙动听。直至今日，那些灵动的音符依然时常在我脑海中回响，在我的二胡琴弦间欢快跳跃：“北京的金山上光芒照四方，毛主席就是那金色的太阳，多么温暖，多么慈祥……”彼时，我一边拉着二胡，脑海中不禁生出疑问：北京的金山上究竟在何处？我听闻过“天安门”“中南海”“香山红叶”“故宫”，却从未听闻过“金山”。我向那些出差去过北京的人打听，得到的答案都是未曾见过，更未曾攀登过北京的金山。直到许久之后，我才知晓，在北京海淀区西部，距离颐和园西北2.5至3公里处，真有一座金山。站在金山之巅，整个海淀区尽收眼底，视野极为开阔。得知这一信息后，我心中暗自嘀咕：为何偏偏是“金山上光芒照四方”呢？若改为“天安门上光芒照四方”“中南海上光芒照四方”，岂不是更为贴切？“金山”二字，总让人感觉沾染了些许金钱的味道……因而，每当拉奏这首曲子时，我的思绪总会不自觉地飘散，思索着一些看似与曲子关联不大，实则又紧密相连的事情……然而，即便如此，每一次拉奏，我都仿佛身临其境，真切地站在了北京的金山之上。

第二首曲子是《卖花姑娘》。这是朝鲜同名电影的主题曲。其曲调的显著特点是悲凉、哀伤。在当时，我们听惯了诸如“大海航行靠舵手”“太阳出来照四方”“公社是棵常青藤”等欢快、激昂、铿锵有力的曲子，骤然听闻这首《卖花姑娘》，心中难免觉得它属于那种消磨斗志的靡靡之音。于是，我尝试以喜庆的心情去演绎，试图拉出|56 55— —|12 33 — —|13 55— —|这样的旋律。然而，音节的固有特性决定了它难以呈现出喜庆、欢乐、铿锵、激昂的风格。无奈之下，我只能将其作为练习揉弦、慢弓技巧的素材。在不断练习的过程中，奇妙的事情发生了，我仿佛穿越国界，来到了朝鲜的土地上，感受着那里别样的风土人情。

第三首曲子是《天上布满星》。这首曲子蕴含着丰富的情感，既有叙述，又有哀伤，更有昂扬的斗志。看看歌词便能深切体会：“天上布满星，月牙儿亮晶晶，生产队里开大会，诉苦把怨伸。万恶的旧社会，穷人的血泪仇……”每当拉奏这些曲子时，手中的二胡就如同“微山湖上的土琵琶”，更像是老家亭子岭下那质朴的土二胡，琴弓上绷着的是苎麻，琴弦则是牛筋所制。尽管音量与音色远远比不上如今的专业二胡，但其所散发的喑哑与沉闷，却有着一种独特的韵味，仿佛在诉说着往昔的故事。

第四首曲子是《我们的生活充满阳光》。这首曲子诞生于全新的时代。此时，我的二胡也焕然一新，换上了钢弦，琴弓也采用了马尾材质，演奏时采用降B调“3-7”弦。曲子的情绪欢快热烈，不仅深深激励着听众，也让我自己热血沸腾，仿佛全身都充满了力量。每一个音符都跳跃着喜悦与希望，带着我对美好生活的向往，飘向远方。

幸福的花儿心中开放

爱情的歌儿随风飘荡

我们的心儿飞向远方

……

第五首曲子是李谷一演唱的歌曲，那句“妹妹找哥泪花流”，都说带有台港风味，曾被误批为具有小资情调，会消弭人的意志。我印象最为深刻的第一首歌是《东方红》，其气势恢宏：“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。”第二首则是《大海航行靠舵手》，满是赞美之情：“大海航行靠舵手，万物生产靠太阳，雨露滋润禾苗壮，干革命靠的是毛泽东思想，鱼儿离不开水呀，瓜儿离不开秧……”习惯了这些大气磅礴的歌曲后，初次听闻李谷一这种边喘气边歌唱的风格，总觉得有些嗲声嗲气，有时又觉得充满了偎偎依依的情感，那节奏并不像是因喘不过气而产生，反而是将我带入了一个全新的歌唱天地：“妹妹找哥泪花流，不见哥哥心忧愁……”我不禁暗自思忖，在战场上，怎能这般“哥哥妹妹”“鼻涕眼泪”呢？然而，奇妙的是，拉奏这首曲子时，我仿佛能够神游于那既有炮火纷飞，又饱含亲情的战场，感受着战争年代人们内心深处的情感波澜。

拉着琴，奏响一首首曲子，就这样神游走天下，是何等惬意之事啊！我由衷地喜爱拉着二胡曲子进行这奇妙的神游。我拉奏《松花江上》，眼前仿佛浮现出东北三省那广袤无垠的大地，数不尽的森林郁郁葱葱，满地的大豆与高粱在微风中摇曳生姿；拉奏《赛马》时，我仿佛瞬间置身于辽阔无边的草原，一匹匹骏马风驰电掣般在草原上奔腾，马蹄扬起的尘土仿佛就在眼前；拉奏《吐鲁番的葡萄熟了》，我仿若来到了天山脚下，沙海腹地，尽情体味着那别具一格的独特风光；拉奏《天路》，我又仿佛踏上了青藏高原，真切地感受着交通便利后“山不再高，路不再远”的深刻变化；拉奏《我爱五指山我爱万泉河》，我仿佛已身处海南岛，尽管歌唱者李双江据说在演唱前从未到过海南岛，更未曾游览过万泉河，但他那饱含深情的演唱，“我爱五指山，我爱万泉河……”却毫无虚假之感，深深打动着每一位听众的心。

由此可见，并非一定要亲身抵达现场，才能拥有真挚的情感体验。就如同《岳阳楼记》的作者范仲淹，他并未亲临岳阳楼，可那篇文章却流传千古，为后人所传颂；当年无数的小学生，很多都未曾到过天安门。然而，他们满怀真情地歌唱“我爱北京天安门”，又有谁会怀疑他们的赤诚之心呢？

琴声悠悠，如诉如泣；思绪重重，飘向远方。我沉醉于拉二胡神游天下的美妙世界里，尽情畅游在神州大地的每一寸土地，感受着不同地域的独特风情，领略着岁月沉淀下来的音乐魅力。